Interview croisée

Réussir une carrière d'artiste ne se joue pas seulement sur scène ou face à un jury de casting. Cela se joue aussi dans les papiers : le premier CDDU, le premier cachet, l'ouverture des droits à l'intermittence.

Pour éclairer ce parcours dans son ensemble, nous avons croisé les regards de Laura Bensimon, fondatrice de Wiz'Artistes, qui accompagne les artistes dans leur préparation aux auditions et leurs démarches d'intermittence, et de Laurent Gleizes, fondateur d'iPresta, qui aide les intermittents à suivre leurs cachets, leurs heures et leurs droits au chômage.

Partie 1

Laura, avant même de parler d'intermittence, il faut décrocher ses premiers contrats. Quelles sont les erreurs les plus fréquentes chez les artistes qui commencent à passer des auditions ?

La première erreur, pour les auditions de comédie musicale, c'est le manque de méthodologie : les artistes passent des heures à chercher la bonne chanson et la travaillent surtout vocalement, alors que ce travail de recherche et de travail vocal, il faut le faire entre deux auditions. Quand une audition arrive, il ne doit plus rester que le travail de la proposition, du jeu, et la préparation de l'entièreté de l'audition, pas seulement la chanson. La deuxième erreur, c'est de travailler seul. Les écoles forment très peu à cet exercice spécifique qu'est l'audition. Au début, il faut un regard extérieur, un coach, une vraie méthode et une stratégie. Ensuite, avec le temps, on gagne en autonomie et on se débrouille seul, ou avec un binôme de travail.

Comment un artiste peut-il structurer sa préparation sur la durée, plutôt que de foncer d'audition en audition sans méthode ?

C'est justement pour ça qu'on a construit différentes formes d'accompagnement : le coaching individuel, le stage intensif, et des trainings à la demi-journée en conditions réelles, pour couvrir aussi bien le travail de fond entre deux auditions que la mise en situation quand une audition arrive. On a aussi une plateforme de ressources gratuite : conseils auditions, monologues à télécharger, idées de chansons, traductions de chansons de comédies musicales anglophones en français, annuaire pour les artistes. Et nos formations sont éligibles aux financements professionnels grâce à notre certification Qualiopi, donc accessibles même sans gros budget. On travaille aussi actuellement sur de nouveaux formats autour de la préparation mentale, qui devraient voir le jour d'ici novembre chez Wiz'Artistes. C'est à mon sens 50% du travail d'audition. Beaucoup d'artistes se sabotent à cause du stress, du manque de légitimité, des doutes qui empêchent de proposer franchement, de la peur du jugement.

Partie 2

Une fois qu'un artiste ou un technicien décroche ses premiers contrats, à quel moment doit-il commencer à s'intéresser à l'intermittence ?

Dès le premier CDDU, en réalité. Beaucoup d'artistes attendent d'avoir accumulé plusieurs contrats avant de s'y intéresser, alors que le compteur démarre dès la première heure travaillée dans le secteur du spectacle. Pour ouvrir ses droits, il faut justifier 507 heures sur une période de référence de 12 mois glissants. Plus on suit ce compteur tôt, moins on a de mauvaises surprises au moment de déposer son dossier.

Quelle est l'erreur la plus fréquente que tu observes chez les jeunes intermittents concernant leurs heures et leurs cachets ?

Ne pas bien distinguer les deux règles de décompte. Le cachet, à 12 heures, ne concerne que les artistes de l'annexe 10 : chaque cachet de représentation, de répétition ou d'enregistrement compte pour 12 heures, quelle que soit la durée réelle de la journée. Les techniciens de l'annexe 8, eux, ne sont jamais payés au cachet : ils sont rémunérés à l'heure, sur la base de journées généralement comptées à 8 heures. Confondre les deux fausse complètement le compteur. On voit aussi beaucoup d'intermittents qui perdent de vue leur date anniversaire de droits, celle qui déclenche le renouvellement, et qui la confondent avec une date calendaire classique. C'est souvent là que se jouent les réadmissions ratées, pas sur le fond du travail fourni, mais sur le suivi administratif.

Partie 3

Si vous deviez chacun résumer l'erreur numéro un qui freine une carrière d'intermittent, quelle serait-elle ?

Ne pas investir dans sa préparation, par manque de temps, de budget, ou parce qu'on se dit qu'on n'en a pas besoin. Entre deux artistes du même niveau technique, celui qui gagne c'est presque toujours celui qui s'entraîne intelligemment, pas celui qui a le plus de talent brut. Et avec le financement AFDAS, ça n'a même plus besoin d'être un choix entre développer sa carrière et gérer son budget.

Découvrir le régime de l'intermittence trop tard, une fois les 12 mois de référence déjà bien entamés, sans avoir suivi ses heures au fil de l'eau. C'est une source de stress évitable si le suivi est fait dès le départ, même avec peu de contrats.

« Entre deux artistes du même niveau technique, celui qui gagne c'est presque toujours celui qui s'entraîne intelligemment. »

Laura Bensimon, Wiz'Artistes

Préparer sa carrière artistique et gérer son intermittence sont deux volets d'un même parcours, et ils gagnent à être traités ensemble plutôt que dans l'urgence.

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Cet article a été préparé avec Laura Bensimon, fondatrice de Wiz'Artistes. Retrouvez ses ressources et formations sur wizartistes.fr.